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上帝之手

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长久以来,赫伯特·李斯特(Herbert List,1903-1975)的作品中都像是隐藏着一个迷思(Myth)。德国诗人诺瓦利斯(Novalis)说“在某种神秘的条件下,外部世界就是内在世界的化身”,就是这样的诗句激发了李斯特的创作灵感。他解释说,他需要“抓住某个瞬间,将这个瞬间永久凝固住。”李斯特的作品将超自然及超现实主义的画作和德国浪漫主义紧密结合在了一起

曾在海德堡大学进修文学和艺术史的赫伯特·李斯特出生于德国汉堡一个成功的咖啡商人家庭。青年时期,李斯特结识了包豪斯建筑学院的师生,受到了当时各种文艺思潮的熏陶。

尽管为先锋派艺术所影响,李斯特却他更喜欢拍摄现实中的场景。他的人物肖像辐射出阳光和力量之美,有着古希腊式的经典美学韵味。而作为个人,外表俊朗挺拔的他是一个具有犹太血统的同性恋。

1930年赫伯特·李斯特遇到了著名的摄影大家费宁格(Andreas Feininger),在后者的影响下,他开始使用Rolleiflex双反并逐渐寻找到自己的风格。那时的李斯特只是把摄影当作一种纯粹的爱好。

1936年,因为德国对犹太人的压迫及一些个人原因,李斯特离开家乡并随后在巴黎和伦敦开始以摄影作为职业谋生。但他并不满意当时流行的时尚摄影风格,于是在工作室里继续钻研静物的拍摄。

这段时间他所拍摄的作品经常被人们与德国和意大利的超现实主义绘画大师马克思·恩斯特、乔治·德·基里科的绘画相比较,李斯特也因此成为抽象摄影领域最著名的摄影师之一。 战争结束后李斯特获得了德国《Heute》杂志的艺术编辑的职务,同时期他拍摄了战后被毁的慕尼黑以及许多名人肖像。

1951年李斯特接受罗伯特·卡帕(Robert Kapa)的邀请加入了马格南图片社,成为了他们早期会员之一。

1953年,李斯特开始使用35mm相机,这一时期的风格受到玛格南同事布列松(Henri Cartier Bresson)以及意大利新现实主义思潮的影响。同时,他还曾担任过Vogue、Harper’s Bazaar、Life等杂志的摄影师。

尽管如此,李斯特却很少接受任务委派而一直沉浸在个人影像的探寻和创作当中。整整十年时间,他将大部分精力放在了意大利的私人项目拍摄上,留下了一整个时期的珍贵影像。

1960年后,李斯特几乎放弃了摄影,在之后的很长一段时间,李斯特几乎为世人所遗忘。

赫伯特·李斯特作为时尚摄影师和Magnum早期成员之一,却是世界上最不“马格南”的摄影师,他有着非常个人化的影像风格。

初次看到李斯特作品的人都会被其影像中纯粹的美感触动,它们只是一幕幕存在于真实中的场景,沙滩边午餐的游客、希腊海边阳光中嬉戏的男孩、雅典古城中的大理石雕像、意大利的市井街头……却能让人产生一种难以名状的感觉。

他的作品涵盖多种类型,诸如决定性瞬间(现实主义)、古典画意、超现实、抽象、唯美主义等,但却很难将这种风格归于某一流派。

唯一不变的是他作品中诗意的美和静谧的哲思。与同时代及后来那些崇尚荒诞暴力的魔幻现实主义摄影师不同,李斯特开创了一种诗意唯美的魔幻现实主义。




摄影大师Herbert List的艺术摄影:超现实主义与古典风格的存在
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